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“首届郭沫若散文随笔奖评选”有感

尔雅

作为首届郭沫若散文随笔奖得主的代表，我赴颁奖会有幸聆听到评委会对这个继茅盾文学奖、鲁迅文学奖之后的又一国家级文学大奖评奖有关情况的介绍，并深有感触。

（一）

评奖，让人首先想到的便是其公正性。失去了公正两字，评奖则毫无意义，甚至有可能带来种种负面影响。这次首届郭沫若散文随笔奖评选就很好地体现了公正的原则，诚如著名评论家阎纲、何镇邦先生所说的那样：虽不能保证百分之百公正、公平，但我们力求做到公正、公平，从评选投票的过程和结果看，我们可以说自己对得起艺术良心。

“对得起艺术良心”，这是一个艺术家对艺术的承诺，对公正的捍卫。虽说艺术的天地无限广阔，其水准高低有时亦让人仁者见仁、智者见智，但无论如何，公正则是甄别艺术水准的不可动摇的根基。事实上，只要有公正的前提，那么，评选约是十不离九的。即便有人因此落选，怕也是心服口服的。要知道，公正总是相对的，世界上不会有也不可能有绝对的公正。

言公正可贵，是因为现在有些评奖确乎有失公允。就拿长篇小说的评奖来说，评委在有限的时间内阅读作品也是有限的，何况这些作品已经经过筛选，评委在评奖的过程中弄不好就会陷入盲人摸象的境地。一般情况下，送到评委手上的作品也就二三十部，评委可能阅读其中一部分，弄不好就一叶障目。这般评奖，又有什么权威呢？

递条子、走后门的现象，更是导致评奖失去公正的一个主要因素。在当今的社会里，你要抑制它，怕无法做到。真正的拒绝，只能依靠每位评委的艺术良心。只有评委们经得起诱惑，坚持对高尚艺术负责，对每位作者负责，才能确保整个评选在公正的轨道上运行。突然想起了诗人吕进对艾青往事的回忆：那是在全国第三届诗歌评奖会上，当评委们入座后，主持评选的艾青说：“李瑛到日本去了，事先投了票，装在密封的信封里。臧克家请病假。开会吧，我这里有几封信，都看看。”信在大家手中传阅，原来是一些报奖者给艾青的信，内容不言自明，艾青公开出来，原因也不言自明。就这样，在他的主持下，也是在他人格魅力的光环中，诗歌评委会会场远离了世俗风气，飘散着浓浓的诗意。

这次首届郭沫若散文随笔奖评选，自很难说没有递条子、走后门的现象，但两天半的评委会会议，人人手里只有散文、随笔的标尺——虽然争论不少，有时甚至争执不下。这样的评奖，还能不让人信服﹖这样的风气，是多么的难能可贵。

（二）

评奖的公正，其触角是四处延伸的。评奖的最后结果，亦该是公正瓜熟蒂落、水到渠成的产物。

在评选揭晓的２６位得主名单中可以看到，其中既有著名的作家，如朱增泉、邵燕祥、毛志成、周国平等，但又有为数不少的文学新人，如阿拉旦·淖尔、韩振远、朱群英等。另据评委会介绍，个别新人还是在颁奖大会召开的前一天才找到而通知他们的。其评选的公正性由此可见一斑。或许有人会说，这次评选因为名家参与少，故给一些新人以抛头露面的机会，其实不是。与茅盾文学奖、鲁迅文学奖评选要求长篇或集结出版的著作不同，这次参加郭沫若散文随笔奖评选的作品，要求是２００１年到２００３年度内公开发表或未公开发表的单篇汉语作品，所以名人名家参评之多，则可想而知。他们的参评，不啻为整个评选活动增姿添色，而且亦为新人的脱颖而出铺垫。在同等质量条件下，评委会或许更多考虑提携新人，从这个意义上说，名人名家是一种奉献，更是一种尽责——甘为人梯，扶植新人，不该是名人名家的一种责任吗﹖要知道，现在的名人名家，不也是在过去名人名家的扶持下，成长起来的吗﹖长江后浪推前浪，名人名家的这种高风亮节，永远是文学之舟劈波斩浪的不竭动力。

当然，从另一方面讲，或许有些名人名家其参加这次评选的作品，有不尽人意之处，换言之，此作品并不代表其最高的创作水平，故而落选。对此，评选者自不会冷讽热嘲、另眼相看，而对落选的名人名家言之，亦定然会调整心态，正确对待，毕竟“胜败乃兵家常事”。

只是对这次评奖中冒出来的新人包括我自己而言，偶尔的一次入选，并不意味着自己的创作水平已经非常人所及，更不意味着自己已经是名人名家之列，从此可以大家、大师自居。真要生发如此之念，便只意味着文学创作从此式微，这样的教训实在是太多了。

记得有位哲人说过这样的话：鹰有时比鸡飞得低，但鸡永远飞不到鹰那么高。一些名人名家的落选，只是相对时空中的一次暂时的瞬间的滑落，就像那矫健的鹰，其有得是凌空翱翔的底气，完全具备了搏击长空的条件，偶尔的一次掠地，更多的是为了蓄势，更多的是为了迎接另一次高空的雷电风雨，不是吗﹖所以，欲做鹰，那么，便得积聚自己的势能，积攒起飞的资本，积蓄殷实的力量。

（三）

都说“饮水不忘挖井人”。在文学创作中，对作者而言，我们自不该忘却了那些默默无闻、为他人作嫁衣的编辑们。

这次郭沫若散文随笔奖评选中，专门设了一个优秀编辑奖，这不仅圆了广大编辑的一个梦，更是开了为无名英雄树碑的一个先河。

是不是可以这样说呢﹖没有编辑，便没有作者，没有文学创作。况且，许多发表的文学作品都是经编辑们“大浪淘沙”发现，且亲手修改提高的。是啊，当年如果没有宗白华先生的赏识，说不定不会有诗人郭沫若的出现。１９１９年９月，时事新报副刊《学灯》的编辑宗白华先生从来稿中，发现了寄自日本福冈，署名“沫若”的几首新诗，极为欣赏，立即安排发表了出来。郭沫若受到鼓舞，于是把自己先前写成的稿子陆续寄了过去。很快，这些稿子也发表了。此时的郭沫若将自己的热情和诗潮最大限度地释放了出来：《立在地球边上放号》、《晨安》、《地球，我的母亲》、《匪徒颂》、《凤凰涅》等一批中国现代诗歌史上最出色的诗出现了。正如郭沫若后来撰文所说：“使我的创作欲爆发了的，我应该感谢编辑《学灯》的宗白华先生。若不是有这样的机缘，或许我的创作欲的发动还要迟些，甚至永不见发动也说不定。”著名散文家、荣获“韬奋新闻奖”和这次优秀编辑奖的《光明日报》编辑韩小蕙女士说得好：“２１世纪，是编辑时代，因为作品创作更需要编辑的策划。设优秀编辑奖，不仅提升了编辑的地位，而且同时提升了文学创作的地位。”

不久前，第２３届中国电影金鸡奖颁奖大会在浙江嘉兴隆重举行。当苏叔阳作为颁奖嘉宾出现在台上时，突然直逼主持人李咏：“前面的获奖者感谢辞都很长，请问你有没有听见有人感谢编剧﹖”苏叔阳情绪激动地说：“应该感谢编剧啊，一个演员的角色最先是由谁创造的基础呢﹖”这之后领奖的夏雨，才不敢疏漏，真诚地说了感谢编剧冯华。

编剧如此，编辑莫不如此。编辑之默默无闻，并不是由其水平、其能力造成的，而是由其角色的特殊性造就的，我们并不能因此而漠视他们的存在，漠视他们付出的辛勤劳动。有时，一篇优秀作品的诞生，或许是经独具慧眼的编辑一次又一次打造而成的，作品中除了倾注着编辑的汗水而外，更多的是凝聚着编辑的思想、观点、灵魂，就是说，作品中早已嵌入了作者的精、气、神。如此，我们又怎能淡忘了我们可爱的优秀的编辑们呢﹖

有人说：一篇作品的成功，首先是编辑的成功。善哉斯言成功的作者在感谢人的时候，千万莫要忘了那些可能时空远离的编辑。这是“规则”也是“素养”。与此同时，亦真诚地希望我们的一些文学创作的评奖，能够给我们那些优秀的伯乐们、成功的编辑们留出足够的评奖空间。

首届郭沫若散文随笔奖的评选已经结束了，但她产生的一系列连锁效应还在继续，相信她会成为评奖史上的一个里程碑。如若郭沫若先生地下有知，岂不慰乎！

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