虞舜文化

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梦也何曾到水乡

——中年画家林逊发和他的山水画

陈荣力

中国的山水画发展到近代的一百年间，无论内部还是外部都发生了非同寻常的变化，其画风和技法的创新与纷繁，怕是以往任何一个一百年所无法比拟的。如果说这一百年中，中国的山水画以黄宾虹为前期的代表，那么后期则无疑以傅抱石、李可染、张大千、陆俨少等为领袖了。特别是李可染，怀抱为“祖国山河立传”之志，以对传统要“最大的功力打进去，最大勇气打出来”的精神，融会古今中西之技法，形成了自己厚重饱满、雄浑幽谧、深沉浓拙的李家画风，开一代山水画之新风。就像一杆红旗下总招集着一个浩荡方阵一样，在当今中国画坛，师法李可染的山水画家概不乏其数。他们有的已成就斐然成为大家，有的正百尺竿头炉火纯青，而有的亦无非狐假虎威徒具虚名。此当中更多的我想还是那些以自己的睿智和坚毅，在山水画领域里执着求索且不乏建树的人。中年画家林逊发就是其中一位。

１９４１年出生于上海的林逊发，从小在水乡绍兴长大，１９５８年考入浙江美院附中今中国美院附中　后，接受了较系统的中西画技法学习训练和理论熏陶。美院附中的科班学习，使林逊发在掌握了西画造型、色彩等要旨的同时，也打下了他研习、营造中国画线条、用墨、意境的扎实功底。而中西结合的绘画理念和技法实践，更使他的绘画从一开始就具备了有别于他人的秉赋和特质。虽然无缘面聆一代宗师李可染的指导和教诲，但神仪和师法于李可染，却是林逊发衷情于山水画创作且颇具建树的最初缘由和重要元素。

１９６３年美院附中毕业后，林逊发在丽水缙云县文化馆从事长达二十年的群众业余美术辅导工作。特殊年代的政治气候、社会条件和工作环境，注定了他的山水画创作只能如海绵挤水一样，尽可能利用有限的业余时间，作地下或半地下式的孤战和苦干。１９８３年调回故乡绍兴并任上虞师范专职美术教师、美术教研组组长后，林逊发如鱼得水。系统扎实的基础和功底、二十年孤战苦干的研习和积累，在开放现代的艺术新风吹拂下，尤其在故乡山水人文的滋养里，恰如早春的桃花，烂漫开放了。刚过不惑的林逊发接连创作了一大批以越地山水和江南水乡风貌为题材的山水画作品。从此一个热衷于用自己的画笔，形象而传神地表现小桥流水、河埠台门、纤道廊棚、垂柳乌篷等江南水乡独特景观的山水画家，开始由绍兴而走向浙江、走向全国、走向海外。此后二十余年时间里，执着于水乡风貌山水画的创作，成为林逊发艺术生命中最为动人和瑰丽的色彩，而伴随这种动人和瑰丽的是丰硕的回报。《三味书屋》、《兰亭图》、《水乡春潮》、《渔归》、《水乡四季图》、《观瀑图》、《鲁迅故乡》等八十余幅作品先后在全国、省、市各级展览、报刊杂志等展出、发表，二十余幅作品被日本、韩国、台湾、香港、东南亚等国家和地区美术馆等收藏。其中《兰亭图》获兰亭书画比赛优秀奖，《水乡春潮》获绍兴鲁迅文学艺术奖，《水乡古镇》获中韩书画大赛金奖和全国师生春满校园大赛银奖，《鲁迅故乡》获全国第四届中国山水画展创新奖等等。林逊发的艺术事迹亦先后入编《中国现代美术家人名大词典》、《中国当代美术家人名大辞典》、《越中名人谱》等十多部专业辞书。

作为一个成功的山水画家，林逊发江南水乡山水画的创作侧目于当今画坛，就其艺术特质而言，突出地体现在三个方面。一、在技法的运用上，他以扎实的传统技法为底蕴，善于融合西画光线、造型的手法，笔墨的运用深谙李家山水“结构丰满紧凑，线条粗犷壮美，笔法坚实叠进，用墨深厚凝重”的真趣，特别是逆光的出色娴熟和“可染皴”、晕染等技法的炉火纯青，使得他的山水画笔线激越、墨色浓滋、造型苍劲，在黑白掩映的明暗处理和色墨交融的空间构织中，体现出朴茂多姿的美学意趣。尤其是他擅用粗犷豪放之笔，对温山软水、清柔媚秀的江南水乡作深厚凝重的描绘与挥泼，使其整个画面于对立统一的矛盾中，愈显独特的笔墨意象和强烈的情感氛围。二、在意境的营造上，他善以颇具水乡特质的民居、石桥、乌篷、纤道等为作画要素，画面的安排错落有致、层次叠进，造型构图形象生动、简繁相济、虚实相生。意境乃山水画的灵魂，画面的整体感觉更是意境的关键。因此他作画十分讲究画面的整体和谐和辨证统一。如《观瀑图》一画，为突出瀑布的主题，用浓墨重彩着力渲染山体和瀑布的雄姿和气势，省略了许多细致的草树刻划，使得画面在反差强烈的对比中达到了整体的统一，深邃沉厚的意境亦随之跃然纸上。三、衷情山水画数十年，林逊发十分明白师古而不泥古，惟有不断创新才能终成正果的艺术圭皋。如果说中西技法的融会贯通，是他善于创新的最初机杼的话，那么几十年如一日，在走遍江南水乡和越地山水角角落落的同时，坚持赴祖国的名山大川写生、以自然为师，则成为他艺术嬗变和精进中，得以不断创新的重要养料和支撑。林逊发说，遍访大川名山不是出于趋异，也不是为了猎奇，而是借鉴更开阔的背景和视野，对江南山水的本性和品赋，有更深刻的认知，作更传神的摹写。正是这种借鉴和催化，使林逊发的江南水乡山水画，体现了情感意韵、自然感觉和艺术理念的第二自然，流淌着独特的艺术个性和浓郁的水乡情愫。

“橹声唉乃纤道长，梦也何曾到水乡”。对未到过江南水乡抑或对虽久居水乡、但对水乡风貌随岁月的纷繁日渐远去而心存憾疚的人来说，林逊发笔下的江南水乡，正是践梦、圆梦的极好载体和摇篮。而对几十年如一日，在山水画领域里甘于寂寞、苦苦求索的中年画家林逊发来说，或许这也是最丰满的馈赠和回报了。

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