“一方水土养一方人，一方风物孕育一方艺术”，如果说上虞的书法艺术之所以能前耸古贤，后涌来者，那么这种传承和开掘，与浑厚丰美的虞地山水，特别是与雄秀灵动的曹娥江不无渊源吧。这样的印记在最近举行的车广荫、丁毅、陈峰、吕万玖、童建华、曹松境、陈大平、陈秋强、张关卣、吕剑国等十人书法展上又一次得到了验证。
其实，无论渊源或现状，上虞的书法艺术是向为翘楚的。且不说古有嵇康、谢肃、倪元王路、王望霖，前有罗振玉、马一浮等大师，当今上虞书坛以车广荫、丁毅、陈峰、钮震江、吕万玖、童建华等为代表的众多书家，其档次、其风格、其成就、其造诣，在绍兴书坛，乃至在“书法之乡”的浙江，亦可着力写上一笔的。从这个意义而言，此次车广荫等十人书法展的亮相，既是现今上虞书坛已有成就的总结和演绎，是重要的聚集和交流；也是上虞书坛未来走向的开掘和整合，是可贵的构建和探究；更是对整个上虞文学艺术事业的一个有效启迪和推动。“十人书法展”无疑值得关注和重视。
俗话说“外行看热闹，内行看门道”。对我来说，观摩“十人书法展”热闹之外，并不见轻松；斗胆妄言，更显唐突。好在十位书家皆为师长或朋友，因此率性写来，也不怕冒犯了。
一、静读车广荫
中国书协会员、绍兴市书协副主席车广荫，无疑是上虞书坛的一位长者。于习书于为人，车广荫长者的风范和气度有目共睹。
早年曾师从绍兴方家沈定庵的车广荫，习书已有经年，一手亦隶亦楷的行书，饱满中盈骨力，淳朴中藏沉郁。无论线条、结体和布局皆浓墨重彩，端庄酣畅。观车广荫的书法，其苍劲雄浑之气、老辣质朴之韵、俊秀丰美之态，神形俱到，跃然纸背。博采众长，独成一家的“车体”，不说家喻户晓，也早已声名遐迩。印象中车广荫得意之作乃为直幅条屏和对联，或许此类形式更适合于“车体”特质的表达和发挥。此次书展中车广荫一幅“秋风古道题诗瘦，落日平原纵马豪”的对联，该是近年上乘之作，“车体”特质的渲染和洇漫在此联中可谓淋漓尽致矣。出乎意料，此次书展中车广荫一幅隶书作品尤为抢眼。此作笔画波磔、蚕头燕尾、精密严稳、自由舒展，其气象颇有炉火纯青中嬗变，得道悟禅里升华之感。抑或就是这幅隶书，昭示着“车体”另一艺术新境的开拓和来临。
二、逸读丁毅
中国书协会员、上虞书协主席丁毅，刚届中年。其言谈举止热情而不张扬，坦荡里见性情，恰如他的书法，挥洒而不媚俗，质朴精干显灵逸。在我眼里，于书于人，丁毅可谓上虞书坛中林冲式的人物。
行书从楷书形变而来，因其书写的自由、便捷，成为众多书家广为圆熟的一种书体，然而也正因为圆熟，大凡离方遁圆、行云流水之类亦成行书的常态。而丁毅的行书，则自由中见利索，萧散间跃枯涩，其用笔、其章法、其线条、其神貌，俊整虬劲，笔短意长，质朴率意，古趣盎然，发乎常态又独崛常态，实为行书中难得多见的上乘。此次书展中，丁毅的行书“垂缕见清露，流声出疏桐，居高声自远，非是藉秋风”一书，平淡质朴，不事雕琢，结体疏朗，法度井然，字里行间颇具谢无量的风范。
“逸”是丁毅书法的传神所在，我以为也是读丁毅书作的一柄重要钥匙。对丁毅书法而言，“逸”不是信马由缰的潇洒，亦不是轻松自如的随意，而是浓墨重彩里的平和，酣畅姿荣中的灵秀，所谓“味之越久愈甘也”。
三、禅读陈峰
中国书协会员陈峰，书名了奇，闻其名便有三分禅意，乃至读其书，则禅意拂面。当然陈峰之禅，不是落魄山水、孟浪红尘的野狐禅，而是“外师造化，中得心源”的机杼，是“气骨真当勉，规模不必同”的领悟和入定。
作为上虞书坛年轻的探索者，陈峰颇多可圈可点之处。当年他放弃条件优越的工作，自费进南京艺术学院中国画书法专业攻读是其一；而立刚过，书作获奖全国第四届中青展、篆刻入选全国第二届、第三届篆刻展是其二；闯荡商海，有所建树之际，墨耕不止且颇多进击是其三。当然对颇有禅意的陈峰来说，这一切也许都了而无奇，不提也罢。
读陈峰的书法，览其形迹，朴陋荒率，使笔信马由缰，结体古朴雅拙；貌似不入传统，难列流行，却于传统和流行之间别开新径，自成一格。与丁毅一样，陈峰亦擅作行书，此次书展中他的两张行书条幅，皆以青藤诗入书，以青藤笔法着墨，一静一动，相生相发，韵致高洁，气象古穆，给人以“骤遇异人”的奇倔和神韵。
四、细读吕万玖
对于上虞书坛，甚而对于上虞文艺界，吕万玖都是一个不可或缺的人物。作为省书协会员、上虞书协秘书长的吕万玖，之所以能翘楚上虞书坛，更是仗了一手“笔笔有源，法度尤显”的书作。
作为性情中人，习书多年的吕万玖对书法情有独钟，且颇具造诣。而临碑摹片、广涉博览，学有所创、化而有度的聪颖和辛勤，更使吕万玖的书法，其形也朴，其意也倔，其气也丰，其神也熠，一言以蔽之：“富敦煌残片之留韵，存青藤板桥之遗脉”。
读吕万玖的书法，就像品茗、玩石，需细细揣摩，细细研读。惟其细，其书法棱侧跌宕、欹正互参、通灵脱俗、安静沉着的特质和风格，方能见仁见智，贯通融化。近年来吕万玖喜作多字数的直轴和条屏，此次书展中的行书四条屏和行书《菜根谭》，以方笔入书，峻利洒落、笔法秀劲，章法上率意拉大行间字距，芳嗣寡俦，散而有度，其用笔、其功力又岂同一般哉。
五、侧读童建华
许是与童建华接触甚频之故，正面读童建华，反倒有了一层遮蔽，所谓“不识庐山真面目，只缘身在此山中”。因此读童建华须退开一步，我想侧读可能更好些。
现为浙江省书协会员的童建华，以行书立身。他的行书其形也旷，其气也雄，焦枯杂处，飘逸古奥。此次书展中“海为龙世界，云是鹤家乡”一轴，以中锋入笔，亦行亦草，气足势劲，结体布局飞扬起伏，章法更浑然天成。其实童建华的楷书功底甚为了得，曾见过他刊于《浙江日报》的一则楷书，形体方正，笔画端庄，谨严中含苍古，内敛里孕生动，别具一格。因此读童建华，单读其行书，想来也只能是侧读了。
六、淡读曹松境
原市政协秘书长、虞舜书画院院长的曹松境，大名鼎鼎。坦率地说曹松境的大名鼎鼎倒不是因了他的书法，而是缘于他为人师表几十载，桃李满天下且多俊杰的功绩，尤其是他热情似火、古道热肠、乐于助人的品行所致。因此，读曹松境，淡读该是最适宜的。
兴趣是最大的动力，但动力并不能与成功划等号，此中间一个重要的原因便是中得心源的参悟和孜孜求索的执着。曹松境之所以能由爱好而成方家，中得心源、孜孜求索无疑是缘由。曹松境的书法以圆熟秀劲见长，其用笔方圆适度、柔中带刚；其布局沉雄方厚、宽博闲雅；其结体淡泊清丽、颇具书卷气。令人侧目的是，此次书展中，曹松境的隶书对联“雨过琴声润，风来翰墨香”一书，在传承其温厚、闲雅风格的基础上，饱满圆硕，婀娜飘洒，其一波三折之妙、峰回路转之奇的审美情趣跃然纸背。
七、喜读陈大平
观览十人书法展，一入展厅，抢入眼帘的便是陈大平气势不凡的几轴草书。“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”那份倜傥，那份豪迈，那份恣意，那份风发，漾漾然、跃跃然焉。伴随恣意、豪迈的更有一脉暗滋潜长的喜悦。喜之有三：十人书法展能观赏如此精妙的草书，乃其一；上虞书坛有这般气度不凡的书家，乃其二；身居检察长要职的陈大平，爱书如此，功力如此，对上虞书坛、上虞文艺界无疑是不小的鼓舞和推动，乃其三也。
书如其人，如其人者，不在形而在神。出生诸暨的陈大平虽生得儒雅清秀，但诸暨人豪爽、刚直、坦荡、率直的品性，怕是溶入血液中的。故陈大平习草书，实珠联璧合，浑然天成也。或许对政务繁忙的陈大平来说，此也是修身养性的又一喜了。
八、文读陈秋强
陈秋强是一个出色的文人，先前或执教、或经商、或从事企业管理，皆脱不了一脉浓浓洇漫的文人气。眼下他于乡贤文化的传承与发掘，张扬得如火如荼、声誉鹊起，更是彰显。
素闻陈秋强喜画擅书，此次十人书法展便见庐山真面目。陈秋强的行书笔道流畅，字态生动，其气息流荡，挺然秀出之际，颇具风云两散，润色开花之象。一轴行书“墨海游龙”，用笔牵连使转、意致洒落，点画姿媚清峻、锋芒咄咄，布局谨严舒畅，气韵馥郁，苍劲里觉俊秀，柔和中见挺拔。陈秋强书法这一最鲜明的特质，与中国文人书法品性一脉相承，更一扫其文人书法圆熟规矩、纤秀平常的习气，其峥嵘和老辣，想必也是“世事洞明皆学问，人情练达即文章”的必然了。
九、浓读张关卣
张关卣人称张牡丹，写意牡丹恣意放纵、水墨淋漓，声名显赫。古人曰：书画同源。张关卣善书法，乃是情理之中。
性情豪爽、秉赋旷达的张关卣，其画色彩浓重，线条苍劲，虚实互映，墨成五色，故虽方尺之下、数笔之间，其豪爽泼辣、洒脱灵动的气势和意境栩栩如生。张关卣的书法更传承了其画的气势和风格，运笔粗重泼辣、顿挫而有变化，行距紧密、结构凝而不乱，其点画的速度和提顿力起伏跌宕，形成重若崩云、风樯阵马的效果。此次书展中，“一园花草春长生，满屋书画香久存”一轴，其浓烈豪爽之气，雄健舒畅之意，溢于言表。
十、初读吕剑国
开发区工商分局局长吕剑国，乃多年的朋友，此次十人书法展中，吕剑国的大作亦赫然入目，于我倒有一份意外的惊喜。友是旧友，书是新识，旧知新交，那一缕钦佩和欣慰不用多言。
与童建华一样，吕剑国亦从戎十余载，虽然复归地方已有多年，但骨子里那一份军人的坦荡和爽朗，怕也是喧嚣俗世很难掸拂的。吕剑国喜行爱隶，他的书法峻厚质朴，势华笔健，其字、其韵、其意，虽谈不上巍然奇崛，亦端如山，庄若岩。此次书展中他的一轴“云白风清”的隶书，颇为出彩。此书构架舒展、用笔清劲，顿挫作方、提转成圈，自然娴熟里高旷之意缓渗，锋老妍媚中清淡之气徐回，汉隶质朴厚实、飘逸旷淡的特质颇见端倪。
| 
