“孤独是半身浸江，秋水生凉；寂寞是全身如林，寒意渐深。”似乎在刘同眼中，寂寞并不是一种好的感受，但让他写下这样好的文字的，却也是生活给予他的寂寞。

　　民国时期，有一女子，她的气质，忧郁中常带叛逆，冷漠中带有柔情，生性高傲，性格恬淡，就是在她的着装中也表现着明显的标新立异。她爱穿旗袍，敢于穿出她的个性风格。她曾随手拿起大红大绿的床单，经过自己简单改造做成旗袍，穿着上街。她也曾为了参加一个宴会，临时抓起沙发上的罩布做披肩，也许因为她的美丽和不可遮挡的气质，她竟让宴会上的社会名流惊讶、赞叹。只有她敢于在思想守旧的20世纪40年代的中国，把服饰表现得如此大胆与性感，也只有她敢于不顾世俗，以自己独特的对美的感知与追求，造就亦真亦幻的生活。但她也是寂寞的，她的这种挑剔的美丽在那时或许就是伤风败俗、失尽教养。好在，她在寂寞中绽放，绽放风华，绽放优雅，留下了向善、向美的文字。她是文学史上的“异数”，她是“赖雅夫人”张爱玲，一个在寂寞中爱自己、更爱生活的美人。

　　张爱玲的寂寞来源于世人的不理解，但在我看来，一个爱美的女人，才能写出更美的文字，无关他人，无关时代。

　　杨绛也是一位与张爱玲同时期的女作家，要论一生的不幸程度，她与张爱玲不相上下。一个丈夫瘫痪在床，要靠“少妻”养活“老夫”，一个人到中年，丈夫、女儿相继离去。很明显，杨绛是后者，她在幸福一点一点被剥夺的同时，逐渐感受到生活中的寂寞，枕边、身旁没了人。但她是生活的强者，在无尽的寂寞空洞中，她不是没有眼泪，而是可以含泪奔跑。从幸福的家庭到变得寂寥，《我们仨》让我们看到杨绛的独立、坚强、知性。同是女人，杨绛的文字没有那么愁苦，只是轻轻的、淡淡的，透进心里，让你体会到她的寂寞，似一声叹息，却也是半生的欢愉。她在寂寞中品味前半生，不论愁苦、欢颜，静静地享受着，贪得片刻生活。

　　我是一个习惯在夜幕中独自寂寞的人，就像白落梅说的：“寂寞并不是一种颓废，只是给喧闹的白日寻找一个沉静的借口。”难得能够偷得时间放空，为何不好好享受。做个孤独患者太累，整天没事就喊寂寞，或许再寂寞寂寞就好，给生活一个拥抱，给自己一个机会享受寂寞。

　　指导教师：张萍